2012年3月31日土曜日

Vol. 2-Jazzmatazz-New Reality


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ギャング・スターのラッパー、グールーが“ヒップホップとジャズの実験的な融合”をクリエイトする頃、彼は1993年当時に、2つのアフリカン・アメリカンのスタイルを公平に探索するジャズマタズと呼ばれるアイデアをもっていた。最初の完全に自意識過剰なジャンルミックスの『Jazzmatazz Volume I』は、少なくともまあまあの珍しいレコードではあった。だが、その2年後にジャズ・ラップ――ディゲイブル・プラネッツからバックショット・ルフォンク、ザ・ルーツまで――はオルタナティヴ・ヒップホップの支配的な勢力となった。 良いニュースは1995年の『Jazzmatazz II』が変わりゆく時代を認識していることだ。グールーはR&B(チャカ・カーン、ミーシャ・パリス)、レゲエ(アイニ・カモーゼ、パトラ)、さらにジャズ(ラムゼイ・ルイス、ドナルド・バード、フレディ・ハバード)、ラップ(クール・キース、ビッグ・シュグ)からのアーティストを集めることで賭け金をつりあげている。コンセプトは広がって、すべてのブラック・ミュージックをひとつにすることとなっている。良い点は、曲がこの力のつく混合物をより反映している所だ。たとえば、「Watch What You Say」はカーンのダイナミックの凄い即興の歌と、ブランフォード・マルサリスの押さえたサキソフォンのフレーズが、グールーのラップとDJプレミアの形式に捕らわれないビデオゲームの音響効果と溶けあっている。 だが、悪いニュースは、第2弾は第1弾と全く同じ点で失敗していることだ。まず、グールーは今なおいい調子でラップしているが、リズムにもライムにもあまりキレがない。独白では、独りよがりに自分を「The Lifesaver」と呼んでいるが、インナーシティの騒ぎについては“リアリティに向き合い、集中し続ける”ような曖昧な解決法しか提供していない。次に、カーンのヴォーカルとおそらく「Respect the Architect」のルイスのピアノ・ソロを除くと、スタイルの混合は同じ試みのヒップホップの形式の域を出ていない点だ。(Roni Sarig, Amazon.com) ...もっと読む



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2012年3月29日木曜日

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ア・ツライブ・コールド・クエストのプロダクションチームのメンバーとして静かに活躍し、ブスタ・ライムズ、デ・ラ・ソウル、ファーサイド、デトロイト等の数々のヒットを手がけた後、プロデューサーであるジェイ・ディーは、90年代後半には将来ヒップ・ホップ界での活躍を期待されていた。ヒップ・ホップ業界は彼自身のレーベル、スラム・ビレッジのデビュー、そしてコモンやQティップのアルバムを作るのに手伝った時の彼の飾らない、ビートを壊したヘビーなヒップホップのスタイルに一目置いていた。スラム・ビレッジズ・ファンタスティック vol 2が2000年にデビューした頃にはジェイ・ディーはヒップホップ界で最も尊敬され、需要の高いプロディユーサーとして認識された。彼のソロアーティストとしてのデビューは2001年に『ウェルカム・ツー・デトロイト』 BBEで、J ディラという名前から想像がつくが、2003年にはストーンズ・スロウの一員となりジェイリブをプロデューサーのMC マドリブと一緒に設立し、 『チャンピオン・サウンド』というアルバムをリリースした。 ...もっと読む



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2012年3月28日水曜日

Soldier of Love


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1980年代中盤に彗星のごとく音楽シーンに登場しジャジーでソウルフルな欧州発エレガント・ポップ・ブームの先鞭をつけたシャーデー。寡作で知られる彼女たちだが、実に10年振りとなる待望の新作が届けられた。現代的なビートを纏って新たな魅力も振りまいているが、基本的には不変の音楽性を今回も聴かせてくれる。どちらかというとブルージーでメランコリックなトーンの楽曲が中心となった時代を映し出した一枚でもある。(ADLIB2010年3月号) ...もっと読む



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